浮雕雕刻雖然更多地受制于一種依存關系，即對"平面"或"墻面"的依賴，但其獨特的表現特質和豐富的雕塑性造 型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現代藝術革命的促進下，也日益強化了它的相對獨立性， 浮雕雕刻一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所 占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。一提到標識、標牌，人們就會很自然地聯想到商品的商標、產品的標牌、 產品的操作圖形符號、CI等。其實，標記的歷史已相當悠久，內容也極其豐富，只是科學、系統地研究標識的歷史較 短。城市標牌看起來似乎很簡單，一個路標，一張平面圖，要設計、安放得好，都大有學問。經驗告訴我們：城市標 識標牌設計不只是平面設計和產品設計的工作，而應列入城市規(guī)劃師的工作內容。在一條街道、一個城鎮(zhèn)規(guī)劃的一開 始就設計進去，要把城市標牌、標識作為城市景觀規(guī)劃來考慮，一定要讓人們感到方便、親切。 

它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式： 

1、我國古代的石窟雕塑可歸結為神龕式雕塑，根據造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性； 

2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練； 

3、陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；高浮雕 是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出； 

4、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感； 

5、線刻是繪畫與雕塑的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人淡雅含蓄的感覺； 

6、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互 轉換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。