雕塑市場的起伏，很大程度上跟人們對雕塑收藏的認(rèn)知有關(guān)系。“中國從很早以前便有字畫收藏，每平方尺多少錢，很明確。對于雕塑，人 們在認(rèn)識上還有些局限。”張維寧說。 此外，雕塑的可復(fù)制屬性也為它們“打開市場”帶來難處。一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟 的工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。

雕塑的制作成本高升值空間不明顯，也是雕塑收藏較少的原因之一。雕塑是復(fù)雜的，它通過介質(zhì)，實(shí)現(xiàn)造型，表達(dá)藝術(shù)家的情感和思想，具 有空間立體感。以《文成公主》為例，首先根據(jù)歷史傳說和主旨去設(shè)計(jì)形象和風(fēng)格，確定后就開始畫圖，構(gòu)圖的時候要考慮主次、疏密和多角度 的視線等，要求高度去概括傳說與主旨；接下來是制作立體的小樣，用手和刀將泥巴做出造型，再用石膏翻模，然后根據(jù)需要上色。整個過程中 體力勞動不少，待取得承建方認(rèn)可后，預(yù)算費(fèi)用簽訂合同，接著制作標(biāo)準(zhǔn)稿，標(biāo)準(zhǔn)稿須反映全部意圖和效果；然后翻模、澆灌、鑄造、打磨、上 色等，最后實(shí)現(xiàn)安裝。整個過程的原理，實(shí)際上是一個建筑的過程，從選址、造型、制作、安裝都需要親力親為，勞心勞力。因此，雕塑的成本 較高。

另外，收藏雕塑還需要一定的空間。雕塑形體較大，價(jià)值較高，人們沒有足夠的經(jīng)濟(jì)實(shí)力去購買，買回來了，房子太小，也無處安放。這也 是雕塑收藏難的原因之一。

雕塑與繪畫作品一樣是藝術(shù)的載體，因此近幾年在國內(nèi)很多拍賣行會把雕塑與繪畫作品一同以拍賣專場的形式展出，但是雕塑的價(jià)格卻遠(yuǎn)不 及繪畫作品。與油畫動輒千萬元的成交價(jià)相比，雕塑拍賣價(jià)格偏低，成交量不大，與高價(jià)位的中國當(dāng)代藝術(shù)品相比，價(jià)格更是相差甚遠(yuǎn)，買家多 為裝飾家居用。

“雕塑作為工藝品和裝飾品出現(xiàn)在人們的視野，這樣的成品上升不到藝術(shù)品，成為補(bǔ)充裝飾家庭的裝飾品的雕塑，整體來說工藝水平偏低。 所以雖然雕塑的藝術(shù)價(jià)值與繪畫作品的藝術(shù)價(jià)值同等，但是在國內(nèi)，雕塑的整體價(jià)格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于繪畫作品。”張維寧說。

雕塑與其他藝術(shù)品相同，充滿了藝術(shù)性，蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的思想、觀念和價(jià)值觀，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)。但是，雕塑作品的藝術(shù)立體性及 展示性卻明顯優(yōu)于其他作品，在所有藝術(shù)門類中，雕塑還是裝飾性最強(qiáng)的。“它可以觸摸，可以不停地?fù)Q角度欣賞，在不同的光線下，它又能給 人帶來不同的感官享受，”張維寧說，“可以說，雕塑是無數(shù)幅平面畫作的集合。”

如果想收藏雕塑作品，張維寧先生建議，一可以收藏名家作品，更好是有名家簽名的作品，小樣也可以，這一類升值的空間較大；二可以收 藏材質(zhì)本身比較有價(jià)值的作品，比如玉質(zhì)、木質(zhì)等，因?yàn)椴馁|(zhì)本身就有價(jià)值，再加上雕塑家的名氣，作品價(jià)值的提升空間很大。